21个月的宝宝只会说几个字，这样正常吗？
同事小赵，三岁才开始说话，由于家是农村的，父母没有这方面的意识，所以并未觉得他有什么问题。三岁后，他才开口说话，小伙现在不仅长的帅气，而且还读了研究生，情商很高，口齿伶俐，要不是他自己说起，谁都不会想到他三岁才开始说话。
我堂哥也是三岁开始说话，三岁前，与他同龄的孩子已经可以自如表达了，而他就是不开口，大伯母和大伯父以为他是哑巴，带他去医院做了检查，医生说生理上没有问题，估计是心理上的问题，于是他们只得回家。上世纪七十年代，没有多少人能够理解心理上有问题是个什么概念，他们只能接受堂哥不会说话的事实。但让所有人都没有想到的是，三岁以后，堂哥开始说话了，而且随着年龄的增长，他的表达能力基本和同龄的孩子没有差别。
每个孩子的生长发育都有其自身的规律和速度，作为父母，不要被外界的育儿类书籍所左右，拿书中的阶段性参数作为考核的标准，应该理性的看待孩子成长这个问题，可以参考，但不能教条。如果到了某个阶段，孩子确实落后于平均水平，可以去医院做个检查，首先排除生理***变因素，然后静待花开。
老舍被誉为一代幽默***，究竟该如何理解他的文学作品里表现出来的幽默艺术？
谢邀，我是七隅，我来回答一下这个问题。
老舍是中国现代文学史上杰出的***家，被称为幽默***，他的语言艺术，有一个十分重要的方面，就是他作品中反映出来的独特的、耐人寻味的幽默风格。老舍对喜剧性及幽默、讽刺手法的热爱，在呈现形态上，他要让“世界在笑声中换个样儿”。老舍的幽默既蕴含意趣，激人发笑，又在笑声中褒贬是非。
要让“世界在笑声中换个样儿”的老舍总是将幽默与社会进步联系在一起，始终怀有强烈的社会关怀。
老舍出生于一个下层旗人的家庭，从小生活在北京，生活在穷人当中，自幼为贫困所苦，“贫人的空想大概离不开肉馅馒头。”“幽默者的心是热的”。老舍曾说过：
老舍的幽默，爱憎分明，感情强烈，对那些大大小小的社会蛀虫们，作家的憎恶之情力透纸背。如《离婚》中有一个在公安局作事的贪赃枉法的家伙，作家就用谐音飞白手段直斥为“王八羔”。对那些贫穷、弱小、正直的人们，老舍的笔端饱蘸热情和同情。而更多的是对当时社会不合理的人和事，老舍***用的是讥讽揶揄的写法，把自己深沉的感情蕴含于幽默的笑声之中，希望人们能在笑声中得到启迪，让“世界在笑声中换个样儿”。正因为此，茅盾在四十年代就说过：“在老舍先生嘻笑唾骂的笔墨后边，我感到了他对于生活的态度的严肃，他的正义感和温暖的心，以及对于祖国的挚爱和热望”。
在老舍看来，幽默作家往往“有极强的正义感的，决不饶恕坏人坏事。在思想上多少尽到讽刺的责任，使人明了发笑，也要去反省。”如蓝小山（《老张的哲学》）、欧阳天风（《赵子曰》）、小赵（《离婚》）、大赤包（《四世同堂》）等这些社会败类，老舍就是极尽挖苦之能事的。
古人云：“壮辞可得喻其真”。作为一种修辞方式，夸张具有扩大、强化、渲染等作用，能给人以更深刻的印象。这在老舍的作品中有很好的表现。如《民主世界》中描写金光镇的办丧事：“大锣大鼓的敲打三天三夜，吵得连死人都睡不安。”以死人都怕的夸张，来描写“大锣大鼓的敲打”，让人对这种难忍的噪音有了更深切的体会。《骆驼祥子》中描写烈日的威猛：“那毒花花的太阳把手和脊背都要晒裂”，“甚至于铺户门前的铜牌也好像要被晒化”。两处夸张，就把酷热一下子呈现在读者面前，渲染强化，具有很强的表现力。老舍的夸张有他自己鲜明的特色，他的夸张是适应内容、情境的需要，更好地表达作家的意图，以达到强调、渲染、生动、传神的效果。
老舍是一个幽默***家，善于运用各种修饰、修辞及语言技巧来叙事传情，他“注重幽默和喜剧的外发性，充分发挥作家的主体性而精心营造，大大增加了作品的喜剧感”。
老舍作品中的人物，按照作者的好恶可以清晰地分为几类：有他爱着的寄予了民族思想与希望的小马、李子荣（《二马》），李景纯（《赵子曰》），瑞宣（《四世同堂》）；有他痛恶的恨不能得而诛之的蓝小山（《老张的哲学》）、欧阳天风（《赵子曰》），大赤包、蓝东阳（《四世同堂》）；还有他爱恨交加的老马（《二马》）、赵子曰（《赵子曰》）、牛老者（《牛天赐传》）。
